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    • 小说故事中怎么样写一个主角:定义,方法和例子

      故事中的主要角色驱动情节,吸引读者的同情(或厌恶)并传播你的故事。知道如何写一个可爱,令人讨厌或其他吸引人的主角是作者的一项重要技能。继续阅读有关使主要角色难忘的定义,示例和提示:

      首先,定义一个主角

      为什么我们将“主要”与“次要”或“次要”字符区分开来?

      首先,它们在故事中提供不同的功能。主角是焦点 – 关于它们的故事。他们的目标,愿望,恐惧和最糟糕的情景推动了核心事件。

      另一方面,次要角色也很重要。次要角色就像是奥斯卡颁奖典礼上的“最佳支持”类别。他们可能会窃取场景,但最终不是  他们的 故事。即便如此,良好的次要人物(如从例如“Trabb的男孩” 远大前程 在这篇文章中还)可以一样有趣,有趣或难忘。

      TV Tropes定义了一个主角

      '任何在剧情中有主要目的或角色的角色和/或经常与主要角色互动。

      虽然“主角”有时被用作主角的同义词,但主角特别是“主角”角色它们是最重要的。

      你可能有多个主角,没有一个明确的主角。

      例如,在一个在侦探和杀手的POV之间交替的犯罪惊悚片中,你可以平等地加权每个角色的弧度。这样一来,它变得不再是“好人”与“坏人”的关系,而是研究领导角色选择不同路径的方式和原因。

      无论你选择谁作为你故事的主要角色,这里都有写一些重要角色的提示

      1.了解驱动主角的欲望和目标

       当你不确切知道是什么激发了他们的行动时,头脑风暴你的主角的故事弧您可以发现背景故事或信仰,增加额外的维度,并帮助解释角色行为的潜在  目的方向

      您可以使用Now Novel仪表板的“角色”部分进行操作,并为您在草稿时可以参考的每个角色配置文件创建一个方便的摘要卡

      主角的愿望和目标的例子

      想象一个标准的侦探故事,其中一名主侦探被要求解决谋杀案。我们已经知道主角的主要目标 – 解决犯罪问题。这里的角色目标部分地由该类型的标准特征提供。侦探的主要目标部分是由专业责任驱动的。

      然而,侦探也可能需要任何其他东西。

      例如,他们可能会陷入受害者寡妇的困境中,因此希望更加强烈地解决案件。另一方面,他们可能会感到忧虑,因为案件与整个城市的眼睛和耳朵的地下犯罪圈密切相关。因此,他们的目标可能是解决犯罪,同时他们持有相互冲突的愿望,以避免不可避免的个人威胁和恐吓。

      2.使用次要字符来增加紧迫感,并发症和动机

      次要角色提供许多有用的角色。他们可能会提供赌注(例如,亲人在危险位置的主角不想丢失)。他们的欲望和愿望会给你的主要角色的任务增加紧迫感(或复杂性)。

      主要人物的并发症和涉及次要角色的动机  可能涉及:

      • 可怕的情况:例如,一个次要角色失踪(神秘)

      • 背景故事:  在你角色的过去中与他人的经历塑造了他们现在的行为方式。例如,查尔斯狄更斯的郝薇香小姐在主要角色之间干涉年轻的爱情,在婚礼当天在祭坛上被抛弃

      • 社会压力:角色的环境(社会世界和他们生活的时期)也可能对他们的目标,欲望和行动施加次要压力

      将主角的当前生活与影响其行为的背景事件联系起来。即使你没有明确地包含背景故事,了解你角色的过去也会帮助你充分发挥它们的生命。

      小说故事中怎么样写一个主角:定义,方法和例子

      3.给主角带来悬疑创造的挑战

      悬疑在某些类型中比其他类型更重要。如果没有不确定的危险和紧张,恐怖小说就不会像惊悚小说那样。

      然而,即使在浪漫中,也存在叙事紧张; '他们会吗?不是吗?伴随着吸引力的火花。

      一个主要角色都需要挑战他们和他们的目标之间站立,无论是大或小,这是因为:

      • 挑战创造令人兴奋的上升和下降动作:例如,  让两个恋人分开远距离。不知道他们将如何克服他们的共同挫折,我们翻开了页面

      • 挑战有助于您开发表征:障碍是一个有用的情节点,可以显示您的主角是由什么构成的。他们是否会惊慌失措或大踏步前进?

      你的故事的核心思想应该为悬疑挑战提供大量的想法。例如,采取科马克麦卡锡广受好评的后世界末日小说“道路”The Road ,2006)。在这部小说中,父亲和儿子在一次未命名的灭绝事件之后旅行并避免饥饿和劫掠食人族。

      这个想法自然地提出了可能的挑战 – 与其他幸存者或食人族发生冲突,或者仅仅是在一个受损的,不确定的景观中生存的焦虑情况。

      4.为每个主角或敌人进行头脑风暴

      在开发主角或主角等主角时,“赌注”是一个有用的概念。

      一个简单的问题是“这个角色必须失去什么?” 帮助您记住“最坏情况”,以便它仍然是一个真实的,现在的威胁。[你也可以在Now Novel的故事仪表板的'Core Plot'部分中集思广益你主角的最佳和最坏情况。]

      赌注更高更强的人物的动机行事

      “道路 ”为例,赌注很高 – 例如,父亲必须生存以保护他更脆弱的小儿子。

      父亲自身脆弱性之间的紧张关系导致许多评论家称麦卡锡的小说“令人心碎”和“破碎”。赌注 – 以及你的角色为避免输给他们而做的舞蹈 – 为读者提供了大量的情感投资。

      在考虑主角可能发生的事情时,请问:

      1. 他们有什么损失?例如:他们对一个他们迫切希望留下的国家的感情,公民身份的热爱

      2. 如果最坏的情况发生,它们将如何脆弱?例如,被敌人抓住的间谍是他们的怜悯

      知道每个主角必须失去什么 – 无论他们是'好人'还是'坏人' – 都会帮助你在可信的心理学的驱使下行动

      小说故事中怎么样写一个主角:定义,方法和例子

      5.为主要字符(和次要字符)提供清晰的描述

      当每个角色都感觉生动时,故事真正生动。通常,在初学者的写作中,我们会看到眼睛的颜色,头发的颜色和大量的笑容。

      然而,你的主要人物可以通过他们的外表揭示更多。例如,着装的细节可以告诉读者有关时间段(例如,紧密系带的紧身胸衣表明维多利亚时代英格兰的僵硬不适)。

      角色描述的美妙之处在于,如果你在读者第一次遇到角色时做得很好,在重复会议上你只需要一个象征性的描述,一个小而熟悉的手势,以维持这种效果。

      例如,在这里,狄更斯描述了一个次要角色,'特拉布的男孩',嘲笑他的主角Pip后,由于一个神秘的恩人,pip变得富有。这个男孩的言行清楚地表明了男孩认为Pip现在认为他比其他人更好的看法:

      “当我再次看到特拉布的男孩被后面的方向射击时,我没有像邮局那样走得更远。” 这一次,他完全改变了。他穿着我的大衣,穿着蓝色的包,在街道的另一边沿着人行道朝着我的方向走去,有一群高兴的年轻朋友参加,他不时地向他们喊叫,挥动着他的手,“不知道呀!”

      从角色走路(他的“支撑”)到他假装蓝色包包的方式是一件华丽的外套,这些小细节展示了他对Pip的看法,并为场景增添了幽默感。通过次要角色,我们从另一个有趣的角度看到主角。

      6.通过次要角色互动开发主角

      这个小贴士来自狄更斯的前一个例子。狄更斯在皮普和特拉布的男孩之间的事件有什么好处,它突显了皮普的财富变化以及随之而来的缺点(他与他的卑微根源疏远)。

      在一次互动中,在Pip对男孩模仿他明显的盛况的烦恼中,我们看到了我们如何看待自己和他人如何看待我们之间的差距。

      这些差距和差异可以丰富主要人物。例如,一个角色可能不会觉得自己特别漂亮,但是当我们看到公交车上的每个店主或陌生人都试图与他们认真调情(而不仅仅是哄骗)时,我们开始意识到他们比他们更有吸引力实现。

      当您起草涉及次要角色的场景时,请询问:

      • 他们如何与我的主角说话,揭示他们如何与他人接触?它们在默认情况下更常用吗?敌对?为什么?

      • 你的主角如何对待对他们不是特别重要的人呢?他们的行为或举止对他们有什么影响?他们傲慢,不屑一顾,友善吗?

      • 想想二级角色在开发主角时可以发挥的各种角色这个角色如何让你的主角更接近或远离他们的直接目标?

      广东省·广州市
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