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    • 写小说的,请停止使用第一个人称

      写小说的,请停止使用第一个人称

      下次你开始写小说作品时,在输入那个命运的单词“我”之前停止(或者至少停顿一下)。为什么?当代小说中的第一人称叙述者被严重过度使用。

      我一直认为小说中的第一人称和第三人称叙述者之间的分歧是相对均匀的,甚至听说过第三人称是第二人更为普遍。也许这曾经是真实的,但不再是,至少不是在文学小说领域。(类型小说非常有利于第三人称的观点。)在编写短篇小说集时,我做了一个惊人的发现 – 绝大多数当代小说都是用第一人称写的,以至于我们似乎在苦难第一人称叙述者的人口过剩。每当我开始讲故事并遇到无处不在的“我”时,它就到了我畏缩的地步。(即使对于这篇文章,我也是有罪的,因为我正在使用它。)

      为什么有这么多出去了那里呢?也许它与回忆录的当前流行程度有关,或许只是在第一人称写一个故事似乎更容易。无论原因是什么,第一人称观点显然已成为大多数小说作家的默认选择,虽然这不是一个糟糕的选择,但它并不是唯一的选择。

      别误会我的意思。第一人称叙述者是一个很棒的设备。第一个人允许我们比任何其他观点,甚至任何其他形式的讲故事更充分地居住虚构角色。在第一个人中,我们,读者,实际上成为了角色,穿着他的鞋走来走去,通过她的眼睛观察世界,直接从马的嘴里听到这个故事。有一些惊心动魄的东西。我们不希望以实玛利除了“叫我以实玛利”之外的其他任何东西,我们也不希望简爱以任何其他方式传递她的好消息,“读者,我嫁给了他。”

      但是,我们不要忽视第三人称叙述者的许多优点。从艺术的角度来看,第三人提供了第一人称无法提供的一些迷人的故事讲述的可能性,并且它还防止某些我喜欢的放纵,当其他所有行包含“我”时,这种放纵很容易陷入其中。这些第一人称叙述者是真正创作小号冒充虚构的s,而且,是的,小说和回忆录之间有时会有一条细微的界线,但有一个原因是它们被搁置在书店的不同部分。更实际地思考,使用第三人可以帮助您吸引代理人或编辑阅读您的工作。这些人一个接一个地翻阅数百个故事,当每个故事以同样的方式讲述时,他们可能会感到某种疲惫。当他们使用不同类型的观点看故事时,它可能会像雪中的红宝石一样闪闪发光。

      最根本的是,第一人称和第三人称观点的区别在于前者使用代词“I”而后者使用代词“他”或“她”。更重要的是,这意味着第一人称叙述者是故事中的一个角色,第三人称叙述者不是一个角色,而是一些未命名的故事讲述者,它为作者提供了更大的语音和心理距离自由。

      语音?心灵距离?咦?为了使事情变得更加滑,实际上在第三人称的观点上有几种变化。也许正是这些小小的复杂性导致作家本能地回避第三人。为什么要篡改你不完全理解的东西?好吧,如果你希望发表小说,你的工作就是理解它,如果你有能力让人类在页面上生活,那么你就能理解第三人的观点。它真的不那么复杂。

      让我们来看看四个主要的第三人称变体,并说明我将主要使用为小说画廊选择的故事,这是第一个鼓舞我为第三人称候选人竞选的选集。

       

      写小说的,请停止使用第一个人称

       

      第三人称单一视觉

      从这个角度来看,第三人称叙述者只在一个角色的旁边。作者保留了第一人称观点的亲密度和焦点,并且也继承了同样的限制 – 叙述者只能将这一个角色的思想和观察联系起来。优点是叙述者可以使用与观点角色完全不同的声音或写作风格,并且还提供超出角色范围的洞察力,以及所有第三人称叙述者都有的优点。

      以下是克莱尔戴维斯的“心脏劳动”的一个例子,这是一个关于第一次坠入爱河的肥胖看门人的故事。

      虽然Pinky 知道自己是大滑石,每条裤腿都能让他的大腿不被擦伤,避开带扶手的椅子 – 他总是认为自己很小,只是一个小小的声音在地平线上啁啾,漂浮在肉体的海洋中。他对他的船只如何摇晃,摇晃,摇晃和翻滚感到惊讶。真正的他里面像涨潮浮标漂浮不定。他无法想象在倒塌的桌子和破碎的椅子之外的更大的世界中是多么重要,无数的瘀伤和侮辱的肉体如此普遍,以至于他已经不再怀疑世界对付脂肪的多种方式。

      Pinky是一个说话朴素的人,因此叙述者能够更加雄辩地解释Pinky的困境,也许比Pinky能够为自己做得更有洞察力。叙述者的抒情声音也证明了有效捕捉故事的浪漫主义,这是Pinky所感受到的,但却很难表达。

      从这个角度来看,叙述者也可以使用类似于观点角色的声音,使事物更接近第一人。以下是Thom Jones的“我想生活”中的一个例子,这是一个关于遭受癌症试验的女性的故事。 

      她。来到。出去了,又回来了。出去。有这个。精彩的节目。卡通。这是最好的节目。这并不是那么糟糕。没错,她患了癌症。这些精彩的漫画。Dilaudid。在Dilaudid,嗯,你活着,你死了 – 就是这样。生活在大城市。它发生在每个人身上。这是计划的一部分。她是谁来质疑这个计划?

      叙述者幽默愤世嫉俗的声音就像角色一样。那么为什么这位作者不是只使用第一人称?一般而言,第三人使读者对某个角色的命运不太确定,在这个故事中,作者不希望读者知道这个角色是死还是活。

      值得注意的例子:乔治奥威尔的1984年,理查德赖特的土生子,科马克麦卡锡的所有漂亮的马

      第三人称多重视野

      从这个角度来看,叙述者并没有被整个故事中的一个角色所束缚。叙述者可以移动,跟随一个角色的想法和观察一段时间然后切换到另一个角色。这种技术相当开放,允许读者从多个人的角度来看故事。并且多视觉观点不会过多地散布角色焦点,因为叙述者一次一个地跟随所选择的角色,在聚光灯下给予每个充足的时间。

      在Richard Russo的小说“ 帝国瀑布”中,第三人称叙述者讲述了许多不同的角色,他们都生活在同一个城镇。

      这是迈尔斯,一个关于他的前妻珍妮的男人。

      不,他没有爱过她,他也不知道为什么。他也不知道该怎么称呼它会阻止他告诉她,即使他知道。如果你没有称之为爱,那么你所谓的那种让你想要保护某人免受伤害的感情?现在威胁要淹没他的感觉叫什么名字,这让他想把她抱在怀里告诉她一切都会好起来的。如果不爱,那又怎样?

      这是Janine,对Miles进行思考。

      至少现在Janine知道Janine是谁,Janine想要什么,同样重要的是Janine不想要的。她不想要迈尔斯,或任何让她想起迈尔斯的人……而且,她想要一个真正的性生活,她想要做一个年轻的变革,这是她年轻时无法做到的。她想跳舞,让男人看着她。

      从这个角度来看,叙述者可以跟随不同的人物,他们在某种程度上相互关联,就像在帝国瀑布中所做的那样,或者叙述者可以扩大跟随在不同轨道上旅行的人物的范围。诀窍在于明确叙述者在任何特定时期内遵循的内容,通过使用空格分隔或分章来标记观点的转变可以轻松实现。为了避免过多地关注任何一个角色,最好不要将视野分成多个角色。

       

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      值得注意的例子:Tom Wolfe的“虚荣的篝火”,Michael Cunningham的“ The Hours”,Nick Hornby的“ 关于男孩”

      无所不知

      从这个角度来看,叙述者把注意力集中在有机会扩展成一个像所有人一样全神贯注的上帝般的存在。无所不知的叙述者有能力跟随无限数量的人物(主要和次要)的思想和观察,随意在他们之间来回移动,甚至跨越时间的障碍。

      Hannah Tinti的“Home Sweet Home”是一个关于在一个安静的街区发生双重谋杀的短篇小说,其中叙述者进入众多角色的思想。 

      这里的叙述者是克莱德,他是谋杀案的受害者之一。

      当Clyde用雕刻叉刺穿烤肉时,门铃响了起来,释放出两股汁液,从肉的两侧流下,直到被服务盘的凸起边缘捕获。当他拿起刀子等待听到并认出他妻子的声音以及前来参观的人时,他停顿了一下。他的肚子在沉默中收紧了。

      在这里,叙述者同时在几个角色之间移动 – 克莱德的母亲,一名警察中尉和一名巡洋舰的两名军官。

      在她的儿子三十二次尝试之后,她拨通警察,因为值班的中尉是一个柔软的触摸,他自己的母亲最近通过,一艘巡洋舰被派往桥街的帕特和克莱德,因为其中一名警察是为了在附近购买,官员决定在他们没有回答之后检查房子的后面……

      在这里,叙述者讲的是一个没有活着的人类存在的场景,一种明显的上帝般的触摸。

      帕特和克莱德的尸体静静地躺着,橙色的夕阳穿过他们房子的地板,路灯点亮了。当黑暗来临,臭鼬穿过后院,浣熊从树上爬下来,他们仍然在那里,握住他们的位置,在太阳升起之前暂停一会儿,新的一天开始,生活继续他们。

      曾经普遍存在,无所不知的观点在当代文学中已经失宠,但值得考虑。虽然它特别适合具有史诗范围的故事,但它也可以在较小的范围内工作,如“Home Sweet Home”,它提供了另一种方式来查看特定社区的事件。

      值得注意的例子:Leo Tolstoy的Anna Karenina,Gabriel Garcia Marquez的百年孤独,Annie Proulx的航运新闻

      目的

      这种观点与无所不知的极端相反; 没有人物的想法和观察是相关的。叙述者变得像一个记者,只记录事实 – 看到和听到的东西 – 从不在任何角色的思想中冒险。

      以下是Dorothy Parker的“Here We Are”的一个例子,这是一对关于一对新婚夫妇坐火车前往蜜月目的地的故事。 

                  她一直盯着窗外,在大风化的招牌上喝酒,这些招牌颂扬鳕鱼没有骨头和屏幕的现象,没有生锈可能腐败。当年轻人坐下时,她礼貌地从窗格转过身,看到了他的眼睛,开始微笑并完成了大约一半,并将目光放在他的右肩上方。 

                  “好吧!”年轻人说道。

                  “好吧!”她说。 

                  “好吧,我们来了,”他说。

                  “我们来了,”她说。“不是吗?”

      请注意我们是如何被告知男人和女人正在做什么和说什么。我们必须猜测他们的私人观念。但这就是客观观点的美。读者可以得出自己的推论,就像窃听者一样。在上面的段落中,我们感到有趣的是,这对新婚夫妇彼此之间几乎没有什么可说的。 

      看看你可以从下面的段落中推断出什么,其中女人提出了伴娘的主题。

      “艾莉和露易丝看起来很可爱,不是吗?我非常高兴他们最终决定粉红色。他们看起来非常可爱。“ 
                   ”听着,“他说,”我想告诉你一件事。当我站在那个古老的教堂里等你来的时候,我看到那两个伴娘,我心想,我想,“好吧,我从来不知道露易丝会是那样的!” 为什么,她会把任何人的目光都击倒。“

      “哦,真的吗?”她说。

      作者没有告诉我们这对夫妇会遇到麻烦。我们可以看到它。 

      客观的观点很少被使用,这是正确的,因为进入人物的头脑是小说的主要魅力之一,但它确实提供了一个有趣的节奏变化。对小说作家来说,这也是一个非常好的练习,因为它迫使他们遵循这个至关重要的格言:表演,不要说

      值得注意的例子:欧内斯特·海明威的“像白象一样的山”,雪莉·杰克逊的“乐透”,达希尔·哈米特的“马耳他猎鹰”

      心灵距离

      第三人称观点的一个漂亮特征是它允许作者控制心灵距离。这听起来很形而上,在某种程度上,它是。心理距离是指叙述者与观点人物之间的心理或情感距离。最简单的拍摄方式是想想电影,相机可以在近距离或远距离或中间的任何地方显示角色。在第一人称叙述中,“相机”总是近距离接触,因为叙述者是故事中的一个角色,但第三人称叙述者可以自由地移动他们的“相机”。对于第三人叙述者而言,在整个作品中保持相同的心灵距离是完全正确的,但是创造性的作家通常会找到令人信服的方法来改变心理距离。

      约翰奇弗的“游泳运动员”是关于一个人决定在一个星期天通过游泳所有邻居的游泳池回家的路。在开场白中,第三人称叙述者从远处展示故事的设置,一个富裕的郊区。

      这是仲夏星期天的其中一个,当时每个人都围着说:“我昨晚了太多。”你可能听到教区居民离开教堂时低声说话,从牧师的嘴里听到它,在他的挣扎中挣扎着vestiarium,从高尔夫球场和网球场听到它,从野生动物保护区,其中奥杜邦集团的头目是一个可怕的宿醉痛苦听到了。

      就好像叙述者飞过整个场景,给读者一个全景。然后叙述者迅速放大靠近主角。

      Neddy Merrill坐在绿水边,一只手放在里面,一只手拿着一杯杜松子酒。他是一个苗条的男人 – 他似乎有着特别的年轻苗条 – 虽然他还很年轻,但他那天早上已经滑下了班板,并且在大厅桌子上给了阿芙罗狄蒂的青铜背面,他向着走向他的餐厅里有咖啡的味道。

      叙述者已经足够接近Ned的思绪,甚至报告他当天早上闻到的咖啡味道。叙述者(使用单一视觉)在故事的其余部分仍然接近内德,除了一个通道,“相机”戏剧性地拉回来向远处显示内德。

      如果你去那个星期天下午骑车那天你可能已经看到他,接近赤身裸体,站在424号公路的肩膀上,等待机会穿越。你可能想知道他是否是犯规的受害者,他的车坏了,还是他只是个傻瓜。赤脚站在高速公路 – 啤酒罐,破布和井喷补丁的沉积物中 – 暴露在各种嘲笑中,他似乎很可怜。

      不同的心灵距离允许叙述者在角色的内部或外部,这取决于作者想要处理任何特定时刻的方式。在“The Swimmer”中,Cheever使用开场式“远射”向我们介绍故事的世界,他后来用“回调”来展示Ned对自己和现实的妄想认知之间的差距。作者巧妙地使用心理距离使这些时刻成为故事中最引人注目的时刻。如果一个作家过度使用心灵距离,每隔几段放大和缩小,读者就会发展鞭打,但明智地使用它会为讲故事的方式增加一个全新的维度。

      这就是观点的全部观点 – 找到讲述故事最引人注目的方式。

      并且…一些第一人称替代品。如果您决定使用第一人称的观点,请有意义地使用它。一些想法:

      语音

      为第一人称叙述者找到一个独特的声音,一个可能与你自然的声音完全不同的人。

      值得注意的例子:马克吐温的“哈克贝利·芬恩历险记”,JD塞林格的“麦田里的守望者”

      不可靠的叙述者

      允许你的第一人称叙述者不可靠,意味着过于欺骗,欺骗或天真,无法将故事的全部真相联系起来。

      值得注意的例子:Edgar Allen Poe的“讲故事的心”,Adam Haslett的“我的传记作者的笔记”

      周边讲述者

      让第一人称叙述者不是故事的主角,而是作为故事的观察者而不是明星的人。

      着名的例子:Herman Melville的Moby-Dick,F。Scott Fitzgerald的The Great Gatsby

      多视觉

      让两个或更多的角色从他们自己的第一人称视角讲述他们的故事,在同一个故事中提供不同的角度。

       

       

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