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    你为什么写一个快乐的故事?

    我不止一次被问到为什么我不写快乐的故事。朋友,家人,几个陌生人,甚至我教的大学校长都曾问过我,他去年在一次教职员工的午餐中阻止了我,以找出为什么我的故事都必须如此悲伤。大约在同一时间,我的妻子也通过提醒我(我抱怨发表的难度很大)搞砸了一个非常好的约会,毕竟,人们喜欢阅读希望,美丽和奇迹。诱惑是要召集每个非利士人并重新开始工作; 如果这些人想要我给我写作,那么他们就要求我违反艺术的核心原则:永远寻求真理。但是 – 在我与妻子约会之后,我开始怀疑 – 如果我是那个违反核心原则的人呢?我的妻子指出,虽然悲伤是人类经历的一部分,但快乐也是如此。世界上有痛苦和快乐,恐惧和勇敢。这些都不是真的吗?

    仍然 – 我不确定短篇小说可以处理那种事情。有一段时间我曾相信这个形式是为了悲伤而建造的。当我的大学校长在那个学院的午餐时间找我,寻找答案时,我一头扎进了一篇论文:同样的方式是,重复的诗歌形式的设计精心设计,以处理痴迷和稳步展开的十四行诗非常适合发展我说,分阶段的想法,也许短篇小说是最适合阴郁的车辆。毕竟,你听说在文学中只有麻烦是有趣的,短篇小说可能太短暂,以至于一旦他们陷入困境,我们的麻烦人物就会摆脱困境。如果(正如我们所说)短篇小说通常更多的是字符驱动而不是情节驱动,如果问题根植于角色的个性,那就更是如此;

    但有时候直到你大声说出一个想法,一个你长期坚持的想法,你才会开始看到它有多么有缺陷。我知道,我读过一些短篇小说让我感到振奋,而不是清醒,敬畏而不是失去生命。显然,表格并不完全无法处理这些事情。

    大约在这个时候,我获得了一份奖学金,可以在新罕布什尔州的MacDowell Colony学习一个月。MacDowell,这意味着我会有食宿,工作室,以及整整一个月不间断的时间投入到我的写作中。这不仅可以写短篇小说,还可以看到表格的可能性。

    在我离开前往新罕布什尔州之前,我曾要求朋友们推荐那些面向幽默,希望,可能性和敬畏的故事,但那并不是老生常谈或便宜。建议涌入。然后,当我在MacDowell时,我每天都从堆栈中开始讲故事。我读,读,写,记笔记 – 很多笔记。

    在我的阅读中,我发现有些故事关注的是机会,而不是绊脚石。例如,在谢尔曼阿列克谢的“我会赎回的什么东西”中,一个无家可归的美国原住民男子努力赚取足够的钱从当铺购买他祖母的王权。在Melissa Pritchard的“Sweet Feed”中,一名监狱厨师有机会为死囚犯做最后一餐的救赎。像这样的故事可以强调希望,成功和进步 – 只要角色抓住机会。

    甚至有可能写一个故事 – 至少是一个非常短的故事 – 没有任何实际上是错误的,没有任何麻烦。里克巴斯的故事“皮划艇运动员”描述的是一种不是由紧张而是由敬畏所定义的体验; 一个男人和一个女人日复一日地在漫无边际的独木舟游乐中探索周围的光明世界。只有通过体验故事的乐趣才能向更高的奇迹达到高潮,贝斯才能带领读者前进。我特别惊讶地发现自己曾经写过这样一个故事,一个名为“Danseuses Nues”的故事,首次发表在格林斯博罗评论中,关于两个人在蒙特利尔徘徊。当他们在皇家山的中途时,叙述者说得恰到好处,“总是我们向上移动。”

    后一种故事引发了对传统理解小说的严肃质疑,其中故事必须主要由斗争和冲突驱动。很多故事都是,但显然不是全部。即使在一个有某种紧张感的故事中,情节也可以通过仁慈而不是冲突来推动。

     

    你为什么写一个快乐的故事?

    在阿列克谢的“我会赎回的东西”中,主角遇到了一大堆富有同情心和乐于助人的人,事实上随着故事的发展,善意会增加和增加,最终导致典当行所有者决定放弃祖母的王权。仅仅五美元而不是他原先要求的一千美元。在这种善意之后,主角说:“你知道有多少好人生活在这个世界上吗?数不胜数!“

    当我深入挖掘我的小说时,我一直面对的是作家揭示他们的世界观的方式 – 他们对他们的角色,以及更普遍的人 – 在他们的工作中的想法。当我看到这一点时,我自然而然地开始重新考虑短篇小说旨在探索的内容。之前我曾建议这种角色驱动的形式特别感兴趣(并且怀疑)角色的变化能力。在那个激烈的月份阅读和写作之后,我确信我的这个建议是错误的。在大多数情况下,故事不会探索角色的变化能力; 他们探索角色已经是谁。

    在雷蒙德卡弗的“大教堂”中,叙述者 – 一个情感上被关闭的人,如果有的话 – 试图向一个盲人描述大教堂,并且一度放弃,说,“我不能告诉你大教堂的样子喜欢。这不是我的意思。我不能做比我做的更多的事情。“这是一篇论文 – 一篇论文认为这个角色在他身上没有成功。

    然而,盲人迫使他继续,叙述者确实成功了。盲人说,“你不认为你可以。但你可以,不是吗?“看看那种语言; 至关重要的是,叙述者并没有改变 – 叙述者发现了他不知道的现有内部资源。

    现在,Carver的叙述者 – 一个糟糕的丈夫和一个人类的污秽 – 永远被赎回,他的生活完全转变?可能不是。所以Carver有一个选择 – 他可以在叙述者和瞎子之间的超然时刻结束这个故事,或者他可以在第二天早上继续写作,向我们展示了一个基本上没有改变的叙述者。

    通过选择以超越的时刻结束,卡弗强调希望和可能性的真相,而不是失败和失望的另一个真理。同样地,Alexie结束了他的故事,叙述者接受了王权,而不是沉溺于他无休止的无家可归者。

    我们的故事揭示了我们的信仰。你对生活有什么看法?关于人?关于你的角色?您是否事先决定他们无法取得成功(通常这是我自己未被注意的假设),或者,就此而言,他们无法失败 – 或者这两种可能性仍然存在?请注意,世界观不是真理 – 它只是一种看待世界的方式。你检查了你的世界观吗?还有另一种真实的方式可以看到这个世界吗?

    当然,关于黑暗的写作没有错。事实上,黑暗是生活的重要组成部分,所以我们有时必须谈论它。受伤的人需要能够找到自己的文学作品。世界上错误的事情需要暴露出来。可以肯定的是,如果你总是写出令人振奋或令人放心的故事,我想你应该问问自己,你是否对黑暗给予了足够的重视。悲伤对文学来说确实至关重要 – 但我发现它并不是唯一的东西。

    当然,光也是生活的一部分,作为应该对我们有意义的作家。这一点尤其重要,因为在电视,电影和流行音乐中有如此多的假灯。我们被告知我们应该对迷恋,消费和整合感到满意 – 并且只看到那种幸福贬低了我们。正如我经常做的那样,我们可以通过指出人们在面对流行文化的神话和承诺时断绝和疏远的方式来应对这种假装 – 但我们也可以阐明深刻的敬畏,喜悦和希望的体验; 我们可以为人们提供流行文化所提供的替代方案。与此同时,作为作家,我们也可以让自己成为写作文化信息的替代品,只有麻烦才有趣。

    同样,这并不是要求我们在另一个方向上疯狂地摆动,并决定只有幸福与和平才是有趣的。这也是一个谎言。确实,正如我的妻子建议的那样,人们喜欢阅读关于希望,美丽和奇迹的内容,在某些情况下,这是因为他们希望阅读以逃避现实世界。然而,在其他情况下,这是因为他们希望看到现实世界 – 其丰富性和复杂性 – 反映在文学中。事实上,这相当于完​​全接受艺术家的命令:在任何可以找到的地方寻求真理。事实证明,这个真相可以在比人们猜想的更多的地方找到。

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