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  • 为什么我始终学不会审美?抒情和含情,意义和含义……

    为什么我始终学不会审美?抒情和含情,意义和含义……

    有感于部分朋友对审美很焦虑,始终无法掌握审美姿势,再写一文。这是第n词解释审美了。

    对文本的含义和文本的意义这两者的区分,是正确解释理解的的前提。

    正确的理解应被视为是对作者原意的大致把握,而不是精确的认识。作者意指的含义只能被解释者所见出一部分。作者创作时在意识里所发生的并不能借助语词完全、充分地表达出来,由语词构成的含义只能表达作者全部意识的一部分,另一部分在语言的断裂处,这就是诗性。

    所以说作品不是要抒情,而是含情;不是表达意义,而是表现含义(意味)。作品最终呈现的是意蕴,这才是真和美的作品。


    由此我们回顾一下泛滥的情感类作品,以及佳作极度稀缺的原因。

    直直奔情感的作品很难好,需要更多一点其他的思索才好。比如情人,挪威的森林,谈的是时间,人性,都市,人生,生死等。

    要么纯粹剖析情感,就必须要有一定的篇幅,走丝丝入扣的路数。

    新感觉派,又是一个路数,例如川端,谷崎润一郎。

    事实上好的情感作品,几乎没有一篇是纯粹剖析情感的。情和意是不可分的,没有较深体会写不好。

    为情言情,谈的是人所共知的情,没有写的必要,抒情并非真情,含情才是。这种情感是前情感。


    文学是对事物的认识方式之一,它的认识是前理解和前交流。作者的认识是一种含义,意味,意蕴,寓意,隐喻,而非意义。因此要做的是表现这种意味(同样,情和意味不可分),也因此就没有什么所谓立意和构思。


    正因为是前情感和前理解,所以文学对事物的认识是前认识,情和意味不可分,或称为前直觉。


    阅读也是如此,所谓阅读读审美感受,就是沉浸在前认识前直觉之中,是前情感和前理解的混合。之所以审美姿势掌握不了,是因为阅读者始终处于后情感和后理解中,也就是通常的情感和理解之中。

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