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    描写与背景(一)这样写出好故事,描写与背景

    这样写出好故事,描写和背景

    (营造独特的小世界写出超越时空的好故事)作者罗恩,罗泽尔

    这样写出好故事系例第三本,此系例好像就只有三本,第一本天猫买了电子书,后两本书借阅。因为家里书籍泛滥成灾——真心什么多了,太多都是灾难。或是借书缘故,更倾向于做笔记做摘抄。换一种方式得到喜欢的书。此书系总体而言,不算特别人云亦云,颇多灵犀一现之闪光点,具有可操作性。就像副标题所说:营造独特的小世界,写出超越时空的好故事。

    喜欢摘抄喜欢的文字。把喜欢的书抄下来吧。

    摘抄如下:

    1,对周围世界不断观察和发现能够帮助更好写作,细节最终会服务于故事背景和描写,用有形或无形的方式记录下来,有形的方式更加清晰。

    2,记忆笔记不需成句成篇,列表或图表形式效果更好,记下脑中有关时间和地点一切信息:室外记录天气状况,身边的人或者周围风景,室内记录房间家具类型。

    记录事实真相:感官细节,家具什么感觉,天空到底什么颜色。

    做笔记的过程中,想象那个时间和地点是发生在此时此刻而非曾经,那天的事情应该是即将发生,想要将故事栩栩如生呈现,最好采用现在时想象故事场景。

    3,关注现在,随笔练习能够训练定位能力以及润色细节,还能够提供一些故事的想法。

    4,作家日志记录要点:纲要/规划。

    观察电影,小说,戏剧中的故事元素是否有用。

    借用(盗用)对话或是世界各地的方言。

    观察可能应用于故事中的场景。

    描写人物角色的身体特征。

    背景中可能涉及的平面图,地图,示意图。标题创意(大量引用《圣经》莎士比亚著作,诗歌。)

    故事想法

    可能出现的首句/末句

    有趣而不寻常的词语

    可能根本不存在,但是需要的词语

    陈词滥调(在打印,对话,电视,电影或广播中遇到时记录下来,避而远之。)

    生活中的小讽刺(不应该发生的事情或出现的人)

    有关小说的笔记

    引起兴致的歌词

    细节!细节!细节!可能运用于背景和描写中的细节。

    5,记录一件意想不到的事情,以及每天或每周都会去的地方,进行寻找的类别:1,无用之物。2,过时之物。3,瑕疵品或破碎品。4,出乎意料的事情。5,期而未得的东西。6,格格不入的人或事。

    6,所有不能够直接推动故事发展的词语或描写都是多余的,必须删除。避免使用相同的修饰语结构,如几个形容词连接不断地出现。

    7,大部分的副词以“地”结尾,不要过分滥用,以免同一个句子多次出现。

    8,冒号,为了提醒读者接下来的内容至关重要,常常用来介绍列举内容,是小说中用来描写人物或场景的最佳方式之一。

    9,写作时,调整句子的长度不失为一种有效的方式,想要写出流畅的长句,最好的方法莫过于用分号将短句连接起来。

    10,处处使用破折号会是灾难,将破折号与逗号偶尔搭配使用,或有时直接替代逗号,会让文章描写增色。

    11,混合隐喻悬隐喻经常会犯的严重错误。同段话,提及不相关的两个方面的比喻,会另读者无比困惑。

    12,同一段中使用两个明喻有点过多,比起明喻,隐喻更加婉转巧妙。

    13,类比,谨慎对比两个事物,找到共同之处。简短的类比并不能达到想要的效果,稍复杂为拓展类比。

    14,典故的引用必须是众所周知的,通过一些家喻户晓且类似的场景或事件来吸引读者,让其沉浸于故事之中,而不是渐行渐远。不仅要让读者分辨其出处,要重要提升故事的价值。

    15,拟人,给毫无生气的事物和想法赋于人类行为或情感,花时间使用拟人巧妙构思句式。

    16,避免刻意构建象征。让事物和角色自身去实现象征意义。

    17,拟声词与描写相结合,而非独自出现,能获得事半功倍的效果。

    18,反复可以,重复可不行。反复是指营造某种具有一定音韵或抒情效果的氛围时,重复词组短语获得节奏感。可以让读者听到某种旋律联想某些类似物。

    19,写作时,调整段落长度:写一个长段落,后面跟一短段落。对句子长度进行调整,将长句改写为短句,重组短句为长句。修改之后内容更加清晰和精练。

    20,在进行细致复杂的描写后,紧接就开始短促有力的叙述。呈现要多过叙述。

    21,不要重复叙述,不断反问自己——每次要传递新形象或情景时,是否再次叙述已呈现的内容。

    22,进行感官描写时,尽量通过描写将画面呈现读者面前,而不是直接叙述。交叠使用五感描写,使用哪种则由故事情节和背景决定。永远不要觉得非用不可。在特定的场景或环境中决定最想要传递的形象,以及想要读者有何种体验。就会知道该使用哪一种感官描写。需要对正在描写的事物有一个更为详尽的个人概念。

    23,使用一些让人意想不到的意象——不常见的词组和形容词——在读者脑海中描绘出形象生动的图画。

    24,描写不仅是描写,不仅是建立文章基调的有效方式,而且能够唤起对读者对某一时间段的关注。必须不断向读者呈现你想要他们看到的东西。

    25,视觉描写比其他感官描写更容易将读者的注意力吸引至故事的时间和地点中,要不断关注周边事物,从而能够在作品中呈现出来。密切观察颜色,灯光,阴影以及纹理之间的细微之处。

    25,做一件特别的事情时,学会机智地处理问题,比如,词语转换,创造新词。制造读者完全料想不到的情节或表达。

    26,利用嗅觉描写充分唤醒读者内心深处记忆,借此象征某事,或描述一些难以(不能)言状的事情。

    27,触觉,“感觉像”是用来描述对一切事物的感受,从感官享受到疼痛折磨。当故事中发生一些事情,帮助读者回想这到底何种感受,或读者没有类似经历,帮助营造“如果这样做会是什么感觉”的体验。

    痛苦体验:

    我把两只手掌平放在腐烂的灌木丛中,试图抬起膝盖,坐起身来。

    几乎昏厥过去。我不但无法做到这一点,而且付出的努力让我感到如此的痛不欲生,让我想要张开嘴尖叫,甚至是无法呼吸。我再一次落在地面上,除了感到撕心裂肺的疼痛之外,别无感觉,直到它慢慢消散。

    有些事情非常奇怪,我终于想到,这不是因为我不能把自己从地面上撑起来,而是因为我在某种程度上被困住了。

    流着汗水,每一寸肌肤都是炽热的刺痛,我小心地将右手放在身体和大地之间,来到两者间像是一根尖竿的地方。

    28,当有必要在小说中提到一些疼痛或痛苦时,需要着重强调人物角色对疼痛的反应,而不是对疼痛的实际描述。进行触觉描写时,并不会一直描写人物角色的感受,为读者营造一种你希望他们有所体验的感受,读者会将这种以往从未有过的体验和过往自身可能有过的感受联系起来。

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