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  • 再创作|《小说写作教程—虚构文学速成全攻略》读书笔记九

    《小说写作教程—虚构文学速成全攻略》第八章《再创作》传授二次创作的基本技法。简单的讲就是如何审视、从何种角度、用怎样的方法修订作品,以达到完整的讲述故事、升华作品内涵、让读者产生共鸣。

    1、再创作的视角

    用故事创作遵循的原理、定律和指导方针进行在创作。

    2、再创作应该做些什么

    再写不是修饰润色。这只是表面问题。

    再写是重新雕镂体量庞大的故事要素,让故事效果更具立竿见影的直接性,情节更具波澜起伏的戏剧性。

    3、进行再创作的时间规律

    一般来说,你大约需要五易其稿才能让你和你的故事发挥出最佳效果来。

    古老错误的规律:当你写出的最后一稿还没有上一稿好的时候,再创作也就够了。关键问题:你根本不知道哪一稿好?

    随着时间的推移,如果你一周或者个把月时间不看它,它就能给你带来一种新鲜感。间隔期最好相当于你写出一稿或者两稿的时间。如果是长篇,写完直接回头再创作就可以。

    你写的故事越多,你自然就写得越好。

    4、基本技巧

    渴望、障碍、行动。先检查其中是否缺乏这些要素。

    渴望。

    审视作品:什么人渴望什么东西?是不是提前?够不够强烈?能不能更强烈一些?人物是不是为了它坚定不移或心急火燎?无法忍受,必须改变?比如爱情是不是像哈姆雷特那样执迷不悟,为什么在乎,有哪些理由和个人理由。

    障碍。

    审视作品:什么是障碍?第一次在哪里?标出来。是不是出现的更早?强烈?是否坚定不移或迫在眉睫,能否阻止人物,人物能不能干,同时不受到伤害,这个障碍是否有效。

    行动。

    审视作品:在拉满渴望和障碍的弓弦后,人物就要开始行动了。他要采取什么样的行动以便克服障碍?行动的第一次出现在什么地方,能不能早一些?还能做些别的什么事,能不能更多一些,自身资源利用是否发挥到最大程度,假如不是,请修改。假如思想斗争关系到如何克服障碍?那么思考也是一种行动。

    三大要素运转正常,你陷入麻烦的可能性就越小。结局只是胜利或者失败的问题。

    5、重要技巧

    情感。

    故事的效果体现在运用的情感里面,方法是问自己这个人物有什么担忧、害怕或希望什么?只要一有机会,就要把情感加入。

    展示。

    把经验创造出来,让它活生生地发生在你眼前。

    注意每况愈下的表达方式。

    成败的关键在于故事的基本要素。

    6、其他技巧

    不排除任何情况。

    要想明白把一件事做到如何方位足够,最好的方法就是把事情做过头。

    思想就是行动,你可以动用一切选项,用最有效的手段写出来。

    万事不容易。

    完成任务的一种办法就是尽可能的增加人物的风险和赌注。可以追求一些极端的东西。

    虚构小说反映现实生活的真相,不过,虚构小说不等于现实,它是浓缩了的、强化了的现实。

    反其道而行之

    可以考虑让你的人物做跟他目前的所作所为恰恰相反的事情。

    塑造人物是虚构故事的首要目标。

    多重任务

    如果有什么东西是无益的,那么它就是有害的。

    如果你写了一部分特别喜欢的东西,但你不清楚为什么要写,留着,试着让它与故事有牵连。

    推进故事情节的发展。

    阻滞

    行为就是性格。和故事没有牵连的展示去掉。

    倒叙

    倒叙方式容易丧失故事悬念,尽量避免采用倒叙的方式。故事情节遵守时间的先后顺序比较自然。不要插入一个冗长的倒叙段落来充当场面之间的过渡场面。

    对话

    单个人物的对话不要太长,最好不要超过三行。大段的对话,最好你一句我一句的间插表达。

    最好不要用对话来推动剧情,对话更多的是用来展示人物的性格。

    关于为什么的技巧

    为什么-什么-如何

    在虚构小说中,我们寻找最根本的原因、最深刻的经验和最个人化、最具体的理由。

    写过了头

    做的刚刚好而且一点也不多,这是一个让你停滞不前的办法。

    裁剪

    写了再写就是裁剪。通读你的故事,删除无关紧要的词语、短语、句子和段落。

    裁剪不是裁减。

    什么东西该留下,不该留下,什么合适,不合适,什么切题,有效,根据你的感觉。

    最后得到适合你的东西。

    删还是不删

    在你想从别人那儿得到反馈意见之前,自己先要把事情做到极致。

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