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  • 写小说时,不能忽略的一种修辞手法

    写小说时,不能忽略的一种修辞手法

    有人一时盛行,提笔挥洒。

    結果,犹感心有余而力不足,搞出一锅青菜豆腐式的无气味之作。这儿迫不得已提及修辞手法的应用。

    我不知道你创作时,会否有意去应用修辞。若要写成简洁明了,深入浅出的稿子,不要再有意,应当生态融进修辞。

    我觉得,浅显字词或俚语,写出去的物品未必通俗,此时,你应用几类化繁为简的修辞方法。想着有什么?

    形容是创作浅显稿子的道具。有些人說話,一上午说不上来1个所以然来,急得一脸红通通;此时,你说出它用用比喻句,他马上能说搞清楚。

    例举:我好想出来看一下全球,还要照料侄子,出来不上, 刚出去,又折回来,累到够呛。

    这话很浅显,却因太浅显,反倒不可以真实了解最深度的含意。试一下用形容修辞描绘一会儿:

    想出来看一下全球,可侄子多病,我如同纸鸢相同,不可以远走高飞,秋千通常,半空中荡来荡去。

    瞧!形容修辞也是在浅显的基本上保证通俗深层次,深层次角色心里。形容包含明喻、暗喻、借喻、博喻,全是想方设法费尽心思讲明白事理。

    通俗文学,要保证即浅显又刻骨铭心;不重视词句的绮丽,只重视词句的精确和通俗。

    形容也是这种道具,运用形容,你的白水文立刻变为情感充足的浅显文。

    再讨论一下比拟句,运用它能够把任何立体派的人事情的情感说深入。

     

    写小说时,不能忽略的一种修辞手法

    例举:平静的湖面上,这条鱼群跃出河面,好像是特地来取笑我。“取笑”把鱼群人物化的拟人,栩栩如生形像,把立体派的情感也表述清晰了。

    再如:黄艳艳的橘子,把枝身都压弯了,如同一个一个的小孩正咧着嘴笑呢。

    来分离看一下,前半截能够说成浅显,后边的拟人材是通俗。假如不可以拟人,仅仅浅显,也就不可以称之为好的文章了。

    而拟物,不把人当人看,或把此物当彼物看,任何還是以便简洁明了。如:他门把放到铁杆上,头皮一会儿立了起來,像一条根刚丝。

    形像吧,能够说6岁儿童都看得懂。

    也有这种差不多作用的借代修辞手法,直截了当,简洁明了,沒有过多干挠消息,易于令人心领神会。再例举:

    一帮人围住漂泊高手,期待能从他的嘴中取出一張张纸币来。这儿的“漂泊高手”代指的也是沈巍,而隐去了名字的干挠,看起来一目了然通俗。

    浅显易懂的稿子,请不必了解为大白话,沒有一些养分的那类;只是根据形容、比喻、借代等修辞手法,保证俗而超凡,俗而不媚,备受大部分人钟爱的这种大众文学。

    来看,在通俗文学创作中,還是不可以忽略形容修辞手法的应用。

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