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    刘震云谈写作

    文 | 周卫英  图 | 网络

    小编 | 明矾   

    刘震云谈写作

    01

     

    ①作者在创作中相同的地方,就是首先都会写自己熟悉的生活,世界上任何一个作者都概莫能外。

     

    接下来,会离开自己,试图走得更远。但转了一圈后发现又回到自身,这个自身跟他一开始写的自身已经是非常不一样的。看似这个圈是转回来了,但其实早已转到了另外的地方。

     

    02

     

    ②写实,在文学中永远不存在。如果你写的生活跟窗外的生活是一样的,那么这个作品就没 人看。

     

    最大的不一样在于你对生活的理解。细节可能还是窗外发生的细节,但你的理解会跟窗外的非常不一样。

     

    在“不同”里找出“不同”那是很正常的;但是在“相同”里面找出“不同” 是很不容易的。

     

    你写一个人和一朵花好,就比写一个人和另一个人好容易。这是《聊斋志异》和《红楼梦》的区别。

     

    写作是有近路可抄的,是可以投机的。

     

    什么叫“投机性”写作?

     

    第一,你选择的题材要极端,第二,写法要极端。凡是极端,别人没用过的,你可以轻易区别、超过别人。

     

    第三,更大的投机,你可以写得谁都看不懂,首先你自己都不能看懂。

    刘震云谈写作

     

    你们仔细查查在世界文学史上,像这样的作家有多少。就像有人在街上拿酒瓶子砸自己,头上是血,瓶子也碎了。

     

    你一开始写作或者做事的时候,你是要做百分之九十的人还是要做百分之一的人?在大家都看到的地方,你看到了不同。在大家都没看到的地方,你看到了不同。这个量级是非常不一样的。

     

    03

     

    ③有两种作者,一种作者是他个人的风格会越来越明显,作品中的自己越来越突出,如托尔斯泰、马尔克斯等;

     

    还有一种作者写得越来越没有自己了,自己的身影不见了,我们记得的只是他的作品。自己喜欢的是后者。

     

    04

     

    ④世界上没有一个作家是成功的。这一点可以用体育比赛来解释。

     

    一般而言,比赛分为两种,一种是以成功作为结束,比如各种球类比赛,总要决出赢家。

    另一类是向自己挑战,比如跳高、跳远,最后大都是以运动员自己碰杆儿结束。也就是以失败结束,写作就是这样一种状态。

     

    05

     

    ⑤选择写作为生,是因为我喜欢,它给我带来很多乐趣。每一个人对世界都是懂得少,不是懂得多。

     

    每个人都会通过自己的方法,来探索这个世界上不懂的东西。我用这样的方式摸索的多一些。

    写作和其他的行业不同的地方是,它总是要面对一些说不清楚的东西,包括情感、情绪、往事、梦。

    刘震云谈写作

     

    这些说不清的东西,对想要了解它们的人而言显得特别难。文学不是要把它们说清楚,而是把世间不可能的事情变成可能,然后留下来。

     

    06

     

    ⑥我刚开始写作时模仿身边的事,很愉快,写着写着就不满足了,觉着单纯的模仿很低级。

     

    人的创造性其实很小,主要还是模仿,但关键是你模仿的是哪一部分,现在好多作家的模仿都是停留在对已知世界的描述上。

     

    我的《一地鸡毛》也是对已知世界的描述,写的是物理时间里发生的故事。但小林心理的想法可能有80%没有写。我现在写东西,写的就是那80%。

     

    一般的人写书,它只要对自己和自己的往事负责就够了,但对一个职业作家来说,要对本民族语言的想象力负责。

     

    如果读者每次见到的都是老朋友,那作家存在的意义在哪儿?

     

    如果读者永远看到的都是琼瑶、金庸那样的作品,我们民族的想象力就会有问题。

     

    作家和通俗作者最大的不同,就是作家要对大家的想象力负责。

     

    07

     

    ⑦作家是自己和自己较量的工作,作家的工作是封闭的。

     

    拍电影有很多东西可以借助,灯光、道具、演员。写作没有,所有的东西都得靠自己。

    它对心态的要求特别高,你第二天的情绪要和第一天的心态接上茬,否则都是废笔,写了也白写。

     

    汉语在秦以前,像庄子在《逍遥游》里对鲲鹏展翅的描述,非常有想象力。到秦朝统一之后,指令性语言过多,中国作家就要比别国的作家付出更大的代价。

     

    鲁迅先生说的那种独自彷徨的状态,我现在特别能理解。如果说写作有什么愉快,是在这个地方,如果有什么苦恼也是在这里。

     

    08

     

    ⑧一般都认为幽默是一种手段,你想写得很幽默,这是最麻烦的。相声可以这样,小品也可以,因为它的目的就是让人笑。

     

    但是如果在写作上把幽默当手段,那真是不理解幽默是什么。写作的幽默,得把词语剔去。我没想要故意幽默,是这个事本身很幽默,你不用去夸大它的幽默性。

     

    09

     

    ⑨有四种话是有力量的:一种是朴实的话;一种是真实的话;一种是知心的话;还有一种是与众不同的话。

     

    与众不同的话其实是最有力量的。所以要写一本书,肯定是有不同的话要说,而不是有相同的话要说,相同的话真正成废话了。

     

    10

     

    ⑩一个人对生活的态度、对朋友的态度、对每一个细节的态度,能反映出他的胸怀和见识,而这些一定会带到他的作品里。

     

    如果在生活中不懂得尊重朋友、尊重生活、尊重每一个细节,他在作品中就很难尊重他作品中的人物。

     

    所以我觉得,一个人在生活中的态度和见识,是衡量他是不是一个好作者、好导演特别重要的标志。

     

    大多数中国作家还在与历史和灵魂对话时,我愿意坚持为现实中的小民呐喊。

     

    写作是个世界上最容易的事儿,如果你喜欢它。

     

    什么叫写作?生活停止的地方,写作开始了。我们在生活中并没有那么深入的、情感的表达,特别是对那些日常生活中被忽略的人。

     

    李雪莲想说一句话,全世界有谁知道呢?当全世界的人不听她说话时,我是一头牛,是李雪莲在牛棚里说话的第二头牛,我来听她说话。写书的根本意义,是我替“李雪莲们”把话说出来了。

    刘震云谈写作

     

    文学也从电影中吸取了很多营养。电影跟文学最大的区别不在于故事和人物,而在于时间。

     

    电影要在有限的时间里把人物和故事背后的见识讲出来,这和用20万字写出来是非常不一样的。

     

    它要求对话要非常的精粹,如果把这一点搁到自己的小说创作里,小说质量会有极大地提高。

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